film le crime de l orient express

Accèsdirect. Actu - Le Pitch - Fiche Technique - Images. Quoi de neuf ? - En novembre 2017, alors que le film n’est pas encore sorti Lecrime de l'Orient-Express (Nouvelle traduction révisée) et plus de huit millions d'autres livres sont disponibles pour le Kindle d'Amazon. En savoir plus. Livres › Adolescents › Littérature et fiction Neuf: 6,90€ 6,90€ Livraison à partir de 0,01 € : samedi 9 Deuxquestionnaires similaires : un adapté pour le roman (compréhension de lecture) et un adapté pour le film (compréhension orale) (20 questions + corrigé : film ou roman) en lien avec Le crime de l'Orient-Express d'Agatha Christie. L'examen compte des questions de compréhension, d'appréciation, de réaction et de jugement critique. SidneyLumet est un réalisateur américain né le 25 juin 1924 à Philadelphie et mort le 9 avril 2011 à New York. Considéré comme l’un des réalisateurs les plus prolifiques de notre époque, il est principalement connu pour Douze Hommes en colère, Network, main basse sur la télévision, Le Crime de l’Orient-Express et Serpico. Le Crime de l'Orient-Express" est un film qui sent bon le rétro. À priori, tout le monde connait au moins la trame générale de l'histoire d'Agatha Christie. Hercule Poirot, le plus grand détective au monde (qui ne soit pas britannique, diront certains) prend l'Orient Express pour se rendre à Istanbul. Au milieu de la nuit, un passager nonton film time to hunt sub indo. Pour comprendre ce qui motive cette nouvelle mouture du Crime de l’Orient-Express déjà adapté au cinéma par Sidney Lumet, il faut peut-être commencer par le plus évident l’étonnante moustache qu’arbore Kenneth Branagh, interprète d’Hercule Poirot mais aussi réalisateur du film. Débordant de la lèvre supérieure pour s’étendre pleinement sur la largeur du visage, la moustache, excessivement fournie, opère comme un masque et en possède les attributs elle voile une partie de la personnalité de Poirot autant qu’elle le distingue en tant qu’individu. Il n’est dès lors pas si surprenant que le film ressemble au fond autant à une adaptation contemporaine du roman de Christie avec moult effets numériques qu’à un film de super-héros, genre où Branagh s’est d’ailleurs illustré avec Thor, à ceci près que le super-héros est ici quinquagénaire et que ses capacités exceptionnelles s’avèrent seulement prologue du film, inédit et autonome de l’intrigue du Crime de l’Orient-Express, corrobore d’emblée cette piste d’une lecture super-héroïque du personnage. Comment y est représenté Poirot ? Doté d’un remarquable sens de la déduction, le détective apparaît aussi comme un être presque autiste, dont la perception parfaite » du monde, à l’origine de son don » il dit ainsi percevoir la moindre aspérité chez ceux qui l’entourent, porte en elle une rigidité rigidité de la symétrie qui obsède le personnage, rigidité de l’équilibre » qu’il recherche constamment à préserver, rigidité de sa perception de l’âme humaine, bonne ou mauvaise, mais sans entre-deux. Si chez Agatha Christie Poirot est un homme d’une intelligence remarquable, coquet et ombrageux, pour qui la recherche de la justice passe au fond toujours après avec la satisfaction intellectuelle que lui procure la résolution d’un crime, Kenneth Branagh campe ici une figure nettement plus positive dont certains traits originels sont poussés son obsession de l’ordre, son sens de la justice quand d’autres sont simplement inventés – sa mélancolie d’un amour perdu. D’où le choix d’adapter Le Crime de l’Orient-Express, dont l’intrigue policière in fine assez sommaire, capitalisant tout sur le coup de théâtre final, permet ici de faire le récit d’une transformation morale de Poirot en mettant à mal sa conception stricte du partage entre l’innocence et la culpabilité, en même temps qu’elle donne l’occasion d’explorer le double-fond d’un surhomme tourmenté. Bref, le film épouse la structure désormais classique du scénario de film de super-héros, où l’exploration d’un conflit interne au personnage confère une densité tangible à son action de cœur de l’armatureLe choix n’est pas sans intérêt, mais en reprenant à son compte un canevas faussement fourni – malgré ses secrets, l’enquête ne présente pas d’immenses difficultés pour le détective – pour mieux seulement brosser le portrait d’un obsessionnel et de ses failles, le film prend le risque d’une dévitalisation narrative. Contrairement à Lumet, Branagh n’accorde ainsi que peu d’importance au traumatisme caché du récit le rapt d’un enfant en plein milieu d’une nuit, inspiré par l’affaire du bébé Lindbergh ou au cérémonial meurtrier au cours duquel Ratchett périt à bord du train dans le flashback révélateur, Branagh ne filmera d’ailleurs que la souffrance provoquée par la disparition originelle de l’enfant, débarrassant l’exécution de sa réelle ambiguïté. Comment expliquer pourtant, malgré les limites du projet le film loupe au bout du compte presque toutes les étapes canoniques du récit et les élans dramatiques abordés avec un premier degré frôlant parfois le ridicule, que le film ne s’effondre jamais complètement ? Il y a en effet quelque chose de presque émouvant dans la façon dont Branagh insuffle une gravité à ce personnage de surface qu’est-ce que Poirot chez Christie ? Une silhouette, une figure pittoresque, un obstiné solitaire défini par son seul don, dépeint ici comme un être hanté et conscient de son inadéquation à comprendre pleinement la nature humaine de ceux qu’ils démasquent pourtant avec aisance. C’est pourquoi le résultat donne le sentiment étrange que Branagh a indéniablement raté son film autant qu’il s’est réinventé un honnête personnage, suffisamment du moins pour nuancer quelque peu la faiblesse de l’armature qui l’entoure. Classique de la reine britannique du thriller, Agatha Christie, "Le Crime de l'Orient-Express", avait été porté à l’écran par Sydney Lumet en 1974, adaptation qu’avait pu voir l’écrivaine, décédée en 1976. Une version 43 ans après n’est pas injustifiée. Surtout avec un tel casting Kenneth Branagh qui est aussi derrière la caméra en Hercule Poirot, Johnny Depp, Michelle Pfeiffer, Judi Dench... Comédien, metteur en scène et réalisateur, Kenneth Branagh a toujours adhéré à une forme classique. Comme Clint Eastwood. Ce qui convient tout à fait au "Crime de l'Orient-Express". L’on sait très bien ce que l’on vient chercher en venant voir un Agatha Christie au cinéma l’enquête d’un fin limier atypique dans une reconstitution historique au cordeau. C’est tout à fait ce que réussit Branagh dans le soin qu’il apporte à l’image, en rassemblant des acteurs tout autant spectaculaires, surtout lors d’une telle réunion de talents. La dramaturgie, elle, est celle du roman une succession d’interrogatoires dans un lieu clos, avec un mystère dont la résolution constitue peut-être le pire des dilemmes offerts à Hercule Poirot… D’où la réception du roman et de ses adaptations au cinéma, à la télévision, en bande-dessinée, jusqu’en jeux vidéo. Ce qui en fait sans doute le plus célèbre des romans de son auteure. C’est pourtant un sujet pauvre en action, les dialogues prenant le dessus. Mais Branagh rythme son film et l’image fait le reste. Reportage M. Vial / S. Gorny / D. Attal Si Branagh s’attaque au "Crime de l'Orient-Express", c’est qu’il veut se frotter à ce classicisme. Son film s’ouvre, un peu comme un James Bond, sur une histoire qui n’a rien à voir avec l’intrigue, pour installer son personnage, Poirot, en démontrant ses capacités déductives, comme bon héritier de Sherlock Holmes. Mais belge, lui. Ce qui lui donne ce côté à part, avec son accent francophone et ses formules françaises, même si Branagh leur donne une tonalité anglaise. C’est dans l’image que Kenneth Branagh emporte l’adhésion. Des magnifiques plans d’une Jérusalem d’opérette, puis d’une Turquie et d’une traversée marine papier glacé, mais pleine de charme. L’on ne sait d’ailleurs pas très bien à quelle époque on est, des années 20 aux années 40, en fait les années 30. Bon point. Mais c’est surtout dans les magnifiques plans de l’Orient-Express dans les montagnes enneigées que l’adhésion est irrésistible. Puis les intérieurs luxueux et boisés des wagons, habités de costumes chamarrés. Un plaisir des yeux, non sans ambiances soigné. Le cinéma et le train, c’est une longue histoire qui remonte à la première projection cinématographique de décembre 1895 avec "L’Entrée d’un train en gare de La Ciotat" des frères Lumière. Les films, ou les scènes de train recèlent depuis un charme incomparable et constitue un motif récurrent, voire thématique. Le film de Kenneth Branagh arrive à point nommé pour le rappeler dans ses scènes enneigées, avec le plaisir d’une intrigue bien menée, des acteurs bien choisis et une mise en images de première classe. Idéal pour les fêtes. LA FICHEGenre Policier Réalisateur Kenneth Branagh Pays Etats-Unis Acteurs Kenneth Branagh, Johnny Depp, Michelle Pfeiffer, Josh Gad, Derek Jacobi, Penélope Cruz, Willem Dafoe, Daisy Ridley, Judi Dench, Lucie Boynton, Sergei Polunin, Olivia Colman Durée ​1h49 Sortie 13 décembre 2017Synopsis Le luxe et le calme d’un voyage en Orient Express est soudainement bouleversé par un meurtre. Les treize passagers sont tous suspects et le fameux détective Hercule Poirot se lance dans une course contre la montre pour identifier l’assassin, avant qu’il ne frappe à nouveau. D’après le célèbre roman d’Agatha Christie. Livres, BD, revues Livres anciens, de collection Le Crime de l'Orient-Express de Christie, Agatha Livre état très bon Article d'occasion vérifié par un revendeur spécialisé Seller momox ✉️ Location Berlin, DE, Ships to FR, Item 125466049002 Le Crime de l'Orient-Express de Christie, Agatha Livre état très bon. Produits d'occasion testés / Certified second hand articles Plus de 3 millions d'articles dans la boutique / More than articles in shop Exécution simple et sûre / Easy and safe purchase Le Crime de l'Orient-Express de Christie, Agatha Livre état très bon État / condition d'occasion – très bon / second hand – very good Éditeur / publisher Agatha Christie Médium / medium Taschenbuch Code-barres EAN / EAN 9782253010210 Adresse d'expédition Après paiement, plus de modification possible Expédition Vers la France Delivery address Change after payment is not possible. Shipping To France Livres Fiction Livre jeunesse Roman policier & thriller ... et plus encore Musique Pop Rock Chansons enfantine & jeux musicaux ... et plus encore Films Drame Action & aventure Comédie & divertissement ... et plus encore Jeux vidéo PlayStation 3 Nintendo DS PC ... et plus encore Logiciel Enfant & famille Système d'exploitation Scolaire & études ... et plus encore Description d'état Nous essayons d'évaluer l'état exact de la marchandise de façon aussi objective que possible. Nous examinons chaque article manuellement avant la vente et l'état est évalué selon les critères indiqués ci-après. S'il devait arriver une fois qu'il y ait des divergences par rapport à l'état indiqué, nous vous serions reconnaissants de prendre contact avec nous avant l'évaluation. 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Après "Au revoir là-haut", "D'après une histoire vraie", "Plonger"... il y a eu le roman policier d'Agatha Christie "Le crime de l'Orient-Express". Ou plutôt un remake, puisque le roman avec déjà été adapté en 1974 par Sydney Lumet avec Ingrid Bergman, Lauren Bacall, Sean Connery, Anthony Perkins... Il est diffusé ce vendredi 9 novembre sur Canal+ pour la première fois à la télévision en France. Alors qu'une autre adaptation d'une œuvre de la romancière est déjà prévue pour 2020 "Mort sur le Nil", Le HuffPost a choisi de vous dire ce que vaut vraiment première adaptation de Kenneth Branagh. Une distribution équilibrée ? Ce qui avait surpris lors de l'annonce de la mise à l'écran par la Fox du "Crime de l'Orient-Express", c'est son casting cinq étoiles. Michelle Pfeiffer, Johnny Depp, Penélope Cruz, Willem Dafoe, Judi Dench... Autant dire que la liste des passagers de cette aventure faisait rêver, mais le mélange a-t-il fonctionné? "C'est à se demander qui est le plus fade et sous-exploité. Car Branagh poignarde aussi son casting", trancheCiné Chronicle qui s'interroge Comment passer derrière le film de Sidney Lumet 1974? "Michelle Pfeiffer reste captivante mais loin de la performance exubérante de Baccall en Mrs Hubbard. Penelope Cruz est inexistante, surtout comparée à la prestation de Bergman en névrosée religieuse qui a raflé à l'époque l'Oscar de la meilleure actrice dans un second rôle. Judi Dench en princesse Dragomiroff ne sert pas à grand-chose non plus", estime le site de critique. Un avis que partage Le Figaro moins sévèrement. "Plutôt TER que TGV, cette reconstitution sage et académique du classique d'Agatha Christie se veut sombre et mélancolique face à une distribution glamour mais éteinte", observe le journal. Et pour cause, "Le crime de L'Orient-Express" version Kenneth Branagh ne semble laisser la place qu'à un seul personnage -interprété par ce dernier- Hercule Poirot. "Le réalisateur-comédien britannique se taille la part du lion", souligne assez justement Corinne Renou-Nativel dans La Croix. Hercule Poirot détective-justicier "Le détective belge d'Agatha Christie est un opérateur dans une équation, un rouage dans un engrenage, tout, sauf un personnage. Si bien que l'entreprise de Kenneth Branagh, qui tend à faire du chauve aux 'petites cellules grises' un personnage complexe, revenu de tout sauf du souci de la justice [...] a autant de chance de faire effet qu'une injection d'adrénaline dans le cœur d'une figure de cire", déplore le critique du Monde. Malgré cela, cette version 2017, reste relativement fidèle au polar d'Agatha Christie, à l'exception de quelques instants passés hors du train. Mais l'histoire est là. Par le plus grand des hasards, Hercule Poirot se trouve dans la voiture du luxueux train l'Orient-Express où un crime féroce est commis. S'ouvre alors une des plus difficiles et délicates enquêtes pour le fameux détective belge. "Hercule Poirot, le fin limier belge, se révèle ici sans attrait ni relief. Une figure qui se targue sans cesse d'être le plus grand détective du monde, un génie de la déduction, avec ses monologues dramatiques sur l'équilibre des choses", regrette Ciné Chronicle. Malgré ces défauts, et bien qu'elle soit glacée et figée dans l'image, cette version de Kenneth Branagh a le mérite d'offrir une vision globale des techniques actuelles du cinéma bien qu'à l'heure du numérique elle ait été filmée en pellicule de 65 mm. Si vous souhaitez assister à un cours technique du 7e art, regardez-le. Mais est-ce vraiment ce que vous voulez? Certains liens de cet article renvoient vers des sites marchands, Le HuffPost peut recevoir une rémunération si un lecteur achète le produit en ligne. Tous les articles publiés sur Le HuffPost sont choisis et écrits en totale indépendance. En savoir plus. À voir également sur Le HuffPost LIRE AUSSI Saurez-vous reconnaître les 56 films français cachés dans ce jeu ? Comment "Le Grand Bain" veut conquérir le monde Le Crime de l'Orient-Express Murder on the Orient Express est un film britannique, réalisé par Sidney Lumet, sorti sur les écrans en 1974 . Il est directement adapté du le Crime de l'Orient-Express d'Agatha Christie mettant en scène son célèbre détective belge Hercule Poirot. Synopsis[] Hercule Poirot rencontrant à Istanbul son ami M. Bouc, obtient par son intermédiaire une place dans un wagon de l'Orient-Express en partance pour Calais. Mais un meurtre sauvage, une tempête de neige imprévue et la présence d'un détective trop intelligent viendront bouleverser tous les plans... Et les 12 voyageurs sont coupables Hercule Poirot est belge et de petite taille, c'est un personnage très orgueilleux, réputé dans le monde entier pour ses talents de détective privé. Il a été chargé par la compagnie de mener l’enquête concernant le crime de Ratchett. Tout au long de l’œuvre, Hercule Poirot brille par son étonnante perspicacité et sa façon organisée de travailler, qui lui permettront d’arriver avec réussite au bout de cette énigme. Monsieur Bouc D’âge moyen, de nationalité belge, il est l’un des directeurs de la Compa­gnie Internationale des Wagons-lits. Il connaît bien Poirot et leurs relations datent de plusieurs années. Il reste en compagnie de Poirot pour l’aider à mener son enquête. Le docteur Constantine Petit et brun, de nationalité grecque, Constantine est médecin. Il est installé avec monsieur Bouc dans la voiture d’Athènes. C'est lui qui est chargé d'examinener le cadavre de monsieur Ratchett. Durant l'enquête, il reste en compagnie des deux belges à la demande de Poirot. Mary Debenham De nationalité anglaise, Mary Hermion Debenham est âgée de vingt-six ans. Grande, mince et brune, mademoiselle Debenham est une très jolie femme. Elle voyage dans la voiture "Constantinople-Calais" dans le compartiment n° 11, en deuxième classe. Elle vient de Bagdad où elle était gouvernante de deux enfants, et se rend à Londres. Hector Macqueen Il est le secrétaire de la victime, monsieur Ratchett. Américain, Macqueen voyage dans la couchette 6-7 en deuxième classe, il fume la cigarette. Il possède un alibi de minuit à 2 h confirmé par le colonel Arbuthnot et le conducteur. Poirot ne possède aucun témoignage accusateur ni circonstance suspecte contre lui. Dans son témoignage, il affirme ne pas connaître la véritable identité de monsieur Ratchett, ce dernier étant en fait un voleur d’enfants, inculpé dans le meurtre d’une petite enfant. Princesse Dragomiroff Nathalia Dragomiroff, d’origine russe, habite 17, avenue Kléber à Paris. Elle vient de Constantinople où elle est descendue à l’ambassade d’Autriche. La princesse est une vielle femme très laide, mais d’une laideur distinguée, plutôt fascinante que repoussante. Elle occupe la couchette n° 14, en première classe. Elle a une femme de chambre Hildegarde Schmidt qui voyage également dans le train. La princesse Dragomiroff lui fait entièrement confiance et répond de son honnêteté. Elle est très proche de la famille Armstrong. Elle est d’ailleurs la marraine de Sonia Armstrong ; elle est profondément liée à sa mère la tragédienne Linda Arden. Elle possède un alibi de minuit à 2 h confirmé par sa femme de chambre et le conducteur. Poirot ne possède aucun témoignage accusateur ni circonstance suspecte contre elle. Le colonel Arbuthnot De nationalité anglaise, le colonel Arbuthnot est un homme solitaire. De haute taille, le visage hâlé et les tempes grisonnantes, c’est un homme de quarante à cinquante ans. Il est de retour des Indes pour aller chez lui, en Angleterre, passer sa permission. Il ne vient pas directement des Indes, mais c’est arrêté une nuit à Ur, en Chaldée, et trois jours à Bagdad, chez un de ses amis. Le colonel voyage en première classe, dans la couchette n° 15. Il possède un alibi de minuit à 2 h du matin, il a parlé avec Macqueen jusqu’à 1 h30 et rentra dans son compartiment et ne le quitta plus — ceci est confirmé par Macqueen et le conducteur. Il fume la pipe, lui seul dans le train, ce qui est étrange car on trouvait un cure-pipe dans la couchette de la victime, identique aux siens. Mrs Hubbard Mrs Hubbard, personnage un peu ridicule en adoration devant ses enfants, est une citoyenne américaine. Elle occupe la couchette n°13, en première classe. Caroline Martha Hubbard affirme que durant la nuit du meurtre, l’assassin s’est caché dans son compartiment. En effet, ces faits sont confirmés par le témoignage de Hardman et celui de la femme de chambre Hildegarde Schmidt. Mrs Hubbard ne possède pas d’alibi entre minuit et 2 h du matin. Néanmoins, Poirot ne possède ni témoignage accusateur ni circonstance suspecte contre elle. Miss Hubbard a découvert sur sa table de nuit, un bouton appartenant à la tunique d’un conducteur. Pierre Michel Monsieur Michel est employé des wagons-lits. Il appartient depuis plus de quinze ans à la compagnie. Il est français et habite près de Calais. Mr Bouc le connaissant, l’affirme foncièrement honnête. Pierre Michel a été vu par Poirot dans le couloir, au moment où une voix se faisait entendre du compartiment de Ratchett, à 0 h 37 précise. Puis il affirma être allé dans l’autre wagon, celui d’Athènes, voir Vinet, son collègue, ainsi que l’autre employé de la voiture de Bucarest — ces faits sont effectivement reconnus par les deux employés. L’uniforme découvert dans les bagages de Mrs Hildegarde plaide en faveur de Michel car on s’en est servi en vue de jeter les soupçons contre lui. Poirot ne possède aucun témoignage accusateur contre lui. Edouard Henry Masterman Sujet anglais, Henry Masterman est le valet de chambre de Ratchett. Il a trente-neuf ans et habite Clerhenwell. Masterman a remarqué que la nuit dernière Mr Ratchett était tourmenté par une lettre qu’il venait de lire. Il affirma avoir donné un narcotique à son maître, ce qu’il fait toujours en voyage. Mr Masterman avoue qu’il n’éprouve guère de sympathie envers son maître. Il voyage en deuxième classe dans la couchette n°4. Masterman possède un alibi de minuit à 2 h, confirmé par Antonio Fosca­relli. Par ailleurs, il est le seul à avoir la taille appropriée pour porter l’uniforme des wagons-lits trouvé. Avant de travailler aux services de Ratchett, il était chez Sir Thomas Tomlison à Grosvenor Square, et l’a quitté car il partait pour l’Afrique et n’avait plus besoin de ses services. Il travaille depuis 9 mois environ pour Ratchett. Greta Olhsson Suédoise, Greta Ohlsson remplit les fonctions de directrice d’hôpital dans une mission près d’Istanbul. Elle possède ses diplômes d’infirmière. Greta Ohlsson est âgée de quarante-neuf ans et occupe le compartiment fr10 en seconde classe. Elle partage sa couchette avec Mary Debenham. Elle entreprend ce voyage car elle compte passer ses vacances en Suède mais elle doit d’abord passer chez sa sœur à Lausanne. Mr Ohlsson est la dernière personne qui ait vu Ratchett en vie. Elle possède un alibi de minuit à 2 h, confirmé par Mary Debenham. Greta Ohlsson affirme n’être jamais allée aux États-Unis. Le comte Andrenyi De nationalité hongroise, le comte est un bel homme, large d’épaules, mince de taille et haut de six pieds. Il occupe la cabine n° 13, en première classe. Il est marié à la comtesse Andrenyi. Il possède un alibi de minuit à 2 h du matin, confirmé par le conducteur —sauf entre 1 h et 1 h 15. La comtesse Andrenyi Elle est également hongroise. Marié au comte Andrenyi, son nom de jeune fille est Goldenberg. Elle occupe la couchette n°12 en première classe. Elle affirme avoir dormi toute la nuit après avoir pris du trional, dont elle a un flacon dans son placard. Ces faits sont confirmés par son mari. Mr Hardman Mr Hardman, grand américain rutilant dont la face massive aux traits vulgaires exprime la bonhomie, occupe la couchette n° 16, en première classe. Son passeport dit que Cyrus Hardman est représentant en rubans de machine à écrire, mais cela est faux car Hardman appartient en fait à une agence de police privée MacNeil, à New-York. Il s’est déguisé ainsi car il a travaillé pour Ratchett, ce dernier croyant que sa vie était menacée par un petit brun à la voix douce. Hardman possède un alibi de minuit à 2 h confirmé par MacQueen et le conducteur. Poirot ne possède aucun témoignage accusateur ni circonstance suspecte contre lui. Antonio Foscarelli D’origine italienne, il est naturalisé américain. Antonio Foscarelli est représentant en automobiles. Il occupe la couchette n°5 en seconde classe. Il possède un alibi de minuit à 2 h du matin, confirmé par Masterman. Poirot ne possède aucun témoignage accusateur ni circonstance suspecte contre lui. Néanmoins, Mr Bouc suppose que l’arme choisie par l’assassin pourrait convenir à son tempérament. Hildegarde Schmidt De nationalité allemande, Hildegarde Schmidt est la femme de chambre de la princesse Dragomiroff. Elle voyage dans le compartiment n°8 en seconde classe. Pendant la nuit, elle est allée masser la princesse et lire à haute voix puis elle est retournée dans son compartiment. Dans le couloir, un conducteur l’a bousculée, mais il ne ressemblait à aucun des conducteurs du train. Ratchett Ratchett est la victime du crime. Il occupait la couchette n°2 en première classe. Il était en fait Casseti, le fameux voleur d’enfants, inculpé dans le rapt et l’assassinat de la petite Daisy Armstrong. Il avait un valet de chambre, Henry Masterman, et un secrétaire, Mr Macqueen. Lieutenant Dubosc Il accompagne Poirot pour prendre le train. Son général a sauvé la vie à Poirot. Critique[] De nombreux spécialistes le considèrent comme une des meilleures adaptations cinématographiques faites à partir de l'œuvre de la romancière. On notera cependant une petite différence entre l'œuvre originale et son adaptation dans le roman, la comtesse Andrenyi, trop émotive, ne participe pas au meurtre de Rachett. Le nombre d'assassins est donc bien de douze, comme le nombre de jurés des tribunaux anglo-saxons. Dans l'adaptation cinématographique, ce nombre passe à treize, avec la participation de la comtesse. Fiche technique[] Titre français le Crime de l'Orient-Express Titre original Murder on the Orient Express Réalisation Sidney Lumet Scénario Paul Dehn et Anthony Shaffer, d'après le le Crime de l'Orient-Express d'Agatha Christie, publié en 1934. Sociétés de production EMI Films Ltd Royaume-Uni et Films Producteurs John Brabourne et Richard B. Goodwin Musique originale Richard Rodney Bennett Directeur de la photographie Geoffrey Unsworth Montage Anne V. Coates Durée 128 minutes Date de sortie 24 novembre 1974 États-Unis d'Amérique Distribution[] Albert Finney Hercule Poirot Lauren Bacall Mrs. Hubbard Jacqueline Bisset La comtesse Andrenyi Michael York Le comte Andrenyi Sean Connery Le colonel Arbuthnot Vanessa Redgrave Mary Debenham Wendy Hiller La princesse Dragomiroff Jean-Pierre Cassel Le conducteur Pierre Michel Ingrid Bergman Greta Ohlsson Anthony Perkins Hector McQueen Martin Balsam Bianchi John Gielgud Beddoes Richard Widmark Ratchett Récompenses[] Le Crime de l'Orient-Express a été nominé six fois aux Oscar du cinéma 1974 mais seule Ingrid Bergman s'est vue décerner l'Oscar de la meilleure actrice dans un second rôle. Source[]

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